“竹音阁奖全国青年书法作品展”终评评委专题——张东明 -凯发k8官网登录vip

张东明，祖籍山东微山，现居徐州，又号有鱼居士，国家一级美术师。

江苏紫金文化英才，江苏省青年书法家协会顾问，徐州市书法家协会顾问，“寸耕社”成员，全国七十年代书家艺委会委员，执教于四川文化艺术学院。

咫尺之间 可以传情

张东明

前时，久未谋面的台湾书友联系我，嘱书“一笑丘壑写高怀”这几个字，于是就放在了心里，揣摩了几天，便磨一汪油烟墨，用我万能的小羊毫，用一巴掌半大的毛边纸写了出来。这几个字里的意思，有一股子山林野逸的味道，我觉得在书写材料上就不能刻意精美，而毛边纸不加修饰、自带朴素的本真面目，写这个内容很贴切，这算是一种形式与内容的完美结合吧。书法的文词内容，直接影响书写的感觉，相信书友们都有这样的体会！紧张激烈的词语和靡靡之音的情调，要用不同的节拍来表现。这件行书小品，咫尺之间，大字小字各安其位，互相依靠，互为生发，颇有些君子之风。我用比较温和的节奏娓娓写出，以表达“一笑高怀”的从容放旷。

远方的友朋，咱们见字如面。

近期写小品较多，用的纸张也是五花八门，有朴素无华的毛边纸，有生熟各异的白宣纸，有富丽堂皇的各色粉蜡笺，我把它们都裁成大约一巴掌宽、二巴掌长大小，叠放于案头，目之所及，随手取用。这种大小的纸张，古人称之为“尺牍”。《说文》云：‘牍，书版也。’盖长一尺，因取名焉。” 尺牍之用，上到国家文献，下到百姓日用，最为广泛深远。秦观说“驿寄梅花，鱼传尺素”，这小小的情书承载了多少浪漫？前几年，“唐宋八大家”之一的曾巩给自己好友的一封124字的书信，拍卖出二个多亿的价格，这小小的尺牍是多么珍贵！《汉书·陈遵传》说“与人尺牍,主皆臧弆以为荣”。

笔锋在柔软的各种材质的尺牍上起起伏伏开开合合浓浓淡淡停停走走，点点滴滴的思念都化作平平仄仄的问候，漂浮在行云流水般的字里行间。

有家权威的书画杂志约稿，我就用行书来交作业。我喜欢这样的邀请性活动，有创作自主权，可以按照自己的想法来发挥，写起来很从容，不用无病呻吟。

这件作品的书写节奏有娓娓道来的气质，如山间溪水欢快而下，与这首诗萧散平和的内容结合的比较好。

我喜欢根据书写的内容来调整书写的风格，词婉转，我就写的风流明媚一些；词豪迈，我写的也会是激荡昂扬。有很多人写书法，不论什么内容，都是一个风格，一种写法，这就是有技术没艺术。人有七情六欲，书法却只有一个表情，那么学来的书写技巧肯定是武术表演套路，只能拿一些表演赛的牌牌，一到实战便手足无措，想想也是无趣的很吧！

今年是个不正经的年，夏天也不是个正经的夏天。今天的书法也不正经，楷书代表不了我的心情，必须切换一个方案。写字要正经，写字的态度可以体现出对文明文化的敬畏之心；书法要不正经，书法的创作是心电图，心电图要是平了可就没救了！笔下波澜，其实是心底有波澜，有时是深水静流，妩媚端庄，有时是汹涌澎湃，奇异雄浑！艺术的魅力，就是指挥管控这些波澜，要与天地人间相往来。

春夏秋冬，冷热寒暑，节气递进，徐徐展开，总是有一个过程，很少有突然急速的变化。一年一年是这样，每一天也是这样，朝阳升起，渐至正午，又复西落，总是渐渐推进展开。书法也是这样，历史留下的经典书风，无论从笔法还是结体、章法，从节奏到情绪，大多是徐徐铺垫，娓娓道来，有君子之风，亦合天地阴阳之变化规律。我们学书，要了解和把握这个规律，也要与天地自然合拍才好。

尺牍书写的至境，是不追求技法而技法在不经意间自然地展示，不追求章法而章法在段落的参差间自然地呈现，心中的想念与艺术无关，反而在艺术追求真空的状态下成就了艺术。尺牍之难写，难在下笔之前书者须有人格的修养与书法的修为，难在不刻意表现反而有超常的表现，难在文字的内容与笔墨情趣相合相契水乳交融自然而然仿佛天生如此。

尺牍虽小，然其气势可以不输于中堂，其精采不输于条幅，其流美不输于横披，其趣味不输于斗方。尺牍的书法价值有时会被其历史价值或人文价值所掩盖甚至淹没，但尺牍书法却更能逗露作者的心性与才情，更具有欣赏的潜质与市场的潜质。

在常见的书法形式中最不引人注意的，离展厅最远的书写形式就是尺牍，而离书法核心最近的，最直击人心与耐人寻味的亦是尺牍。欲写好尺牍，须先入汉魏先得章草先融古汇今，须先有思想先有文采先有人文情调，而后才能忘情于笔墨，在无意于书的书写中字字玑珠一气呵成。

尺牍早已悄悄地离开了人们的生活，离开了催生与濡养它的土壤。不是尺牍不愿意留在人间，而是人间不再需要尺牍，尺牍仅存在于从事书法艺术的小众之中。尺牍的现实性已经没有了，剩下的只是一种书写的形式。表面上是交流方式的方便与进步，而本质上则是文化的淡薄与流失。风行尺牍的时代越走越远，在欣赏与惊叹前人尺牍精采纷呈的同时，心底却暗涌着一种深深的失落与淡淡的悲凉。