每日读一画 | 明 唐寅《 溪山渔隐图卷》 -凯发k8官网登录vip

【名称】溪山渔隐图卷

【年代】明

【作者】唐寅

【现状】台北故宫博物院

【尺寸】610 x 30 cm

【材质】绢本 设色

《溪山渔隐图卷》堪称是唐寅传世的画卷中最为精湛的一件作品。笔墨和设色有明显的南宋人马远和李唐等人风格，也与明初浙派山水有些法乳渊源。此图卷最为显著的皴法就是“南宋四家”的小斧劈皴，杂树构勒和人物亦纯是南宋院体。清初恽寿平曾在《南田画跋》中云：“六如居士以超逸之笔，作南宋人画法，李唐刻画之迹为之一变。全用渲晕，洗其勾斫，故焕然神明，当使南宋诸公皆拜床下。”评价不可谓不高。

唐寅在《溪山渔隐图卷》的前端上方行书题诗和署款云：“茶窗渔竿养野心，水田漠漠树荫荫。太平时节英雄懒，湖海无边草泽深。唐寅画。”卷后拖尾纸上王宠小行书题跋：“六如此卷，苍润蒙密，淋漓畅快，时一展玩则心与理契，清兴趣会。今日从事于车尘马足间者不无惭负于斯图耶。嘉靖癸未春石湖精舍书。王宠。”嘉靖癸未即1523年，王宠时年三十岁。而同年12月2日，唐寅卒于家中，年五十四岁。祝允明为撰墓志铭，王宠书丹。唐、王还是儿女亲家，在唐寅死后不久，他的女儿嫁给了王宠的儿子王子阳。

明 唐寅《 溪山渔隐图卷》卷首

乾隆皇帝对唐寅《溪山渔隐图卷》非常喜爱，题引首和在画上作诗，并钤有多方鉴藏御玺。编纂《石渠宝笈》的词臣们将此图卷定为唐寅作品中的“上等”。乾隆将唐寅作品的主题概括为渔隐，即隐逸的主题。乾隆的这个认识早有王宠和陆治的题跋为基础，所以并不显得突兀。王宠跋云：“六如此卷苍润蒙密，淋漓畅快，时一展玩，则心于理契，清于趣会。令日从事于车尘马足间者不无惭负于斯图耶。”陆治跋云：“子畏先生此图画法苍古，出入营丘晞古之间。丹枫黄叶、瀑布流泉、叠渚回汀，悠然映带，诗翁野老纵谈垂钓。观者参物外之高踪，豁心之纡郁，天机流动，泼泼眼底，非先生灵腕之妙，其能若是哉？展卷披对，使能忘高山景行之想。”两者所关注的都是此作所表达出的清趣与天机，与乾隆所题渔隐的含义是相当契合的。

下面先介绍一下这副作品的构图。全卷构图采用三段式，第一段描绘一片生长着丹枫青松的山坡。第二段是全卷的主体，描绘的是溪山的景色和人物的活动。第三段回到自然景物。

明 唐寅《 溪山渔隐图卷》第一段

明 唐寅《 溪山渔隐图卷》第二段

明 唐寅《 溪山渔隐图卷》第三段

这件作品的拖尾，有王宠、程大伦、陆治、顾德育、居节五人的题跋。关于题跋者及其题跋有几条值得注意：其一，王宠题跋中明言“六如此卷”如何如何，已经表明他对真伪的判断。王宠题跋于“嘉靖癸未”即1523年，王宠是年30岁。同年12月，唐寅卒于家中，年54岁。祝允明为撰墓志铭，王宠书丹。并且在唐寅死后不久，他的女儿嫁给了王宠的儿子王子阳。王唐关系如此密切，加之王宠本人亦善绘画，对唐寅作品的判断不会有误。不仅如此，唐寅跋云“时一展玩，则心于理契，清与趣会”，表明这件作品很有可能当时即归王宠收藏。其二，陆治题跋云：“子畏先生此图画法苍古，出入营丘晞古之间。”已经明确此卷为唐寅所作。陆治绘画与陈道复齐名，他对于唐寅作品的鉴定不应存在问题。其三，程大伦、顾德育、居节皆为吴人，不但年龄相仿，且都是文徵明的学生。他们不仅在时间、空间上与唐寅有交集，而且在书画上也具备很好的水平。

明 唐寅《 溪山渔隐图卷》题跋

明 唐寅《 溪山渔隐图卷》题跋

明 唐寅《 溪山渔隐图卷》题跋

明 唐寅《 溪山渔隐图卷》

作者简介：

唐寅(1470一1523)，明代画家，文学家。字子畏、伯虎，号六如居士、桃花庵主，自称江南第一风流才子。吴县(今江苏苏州)人。出身商贩家庭，父亲唐广德，母亲邱氏，少时读书发愤，青年时中应天府解元，后赴京会试，因舞弊案受牵连入狱，出狱后又投宁王朱宸濠幕下，但发现朱有谋反之意，即脱身返回苏州。从此绝意仕途，潜心书画，形迹放纵，性情狂放不羁。擅山水、人物、花鸟，其山水早年随周臣学画，后师法李唐、刘松年，加以变化，画中山重岭复，以小斧劈皴为之，雄伟险峻，而笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。人物画多为仕女及历史故事，师承唐代传统，线条清细，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确;亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。其花鸟画，长于水墨写意，洒脱随意，格调秀逸。除绘画外，唐寅亦工书法，取法赵孟頫，书风奇峭俊秀。

有《骑驴思归图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端落籍图》、《秋风纨扇图》、《枯槎鸜鹆图》等绘画作品传世。